Hemos leído estos días en el foro la traducción de un artículo sobre el controvertido Music from the Elder, excelente trabajo de J.Rueda que sin duda hemos agradecido todos ya con nuestros comentarios.
Pero el valor que yo le doy a dicho artículo es nulo, ya que aparte de no aportar datos significativos que no conociéramos de antemano, no deja de ser un texto promocional del disco, en el cual, ocultan los datos primordiales con unas elucubraciones sin fundamento.
En primer lugar cuando Kiss se planteó volver a grabar un nuevo trabajo después de la gira de Unmasked, se encontró con varios problemas, uno era que no tenían un estilo que los pusiera otra vez en el lugar que les correspondía en el mundo del show-bussines, el Punk había arrasado y la New Wave terminó de borrar del mapa a los mastodontes más débiles de la industria, siendo una bocanada de aire fresco en el tedioso mercado.
Bandas en el terreno del hard-rock como AC/DC, Van Halen ,un revitalizado Ozzy con Blizzard of OZZ , Judas Priest y el resto de bandas de la NWOHMB ,aparte de otras ya consagradas en los 70’ como Black Sabbath (con Ronnie Dio) mostraban el camino a seguir, pero tuvo que ser el señor Ezrin, el que después de ser apartado literalmente de el proyecto The Wall de Pink Floyd por el egocéntrico y magistral Roger Waters, intentara hacer con Kiss lo que no consiguió con los británicos, manejar a su antojo una serie de ideas mal hilvanadas por Gene y unas canciones de segunda fila compuestas para la ocasión.
Parece ser que tanto Ace como Eric (que ya veían lo que se les venía encima), uno por ser, muy a mi pesar, nada más que un simple empleado y el otro con su historia particular con Ezrin y su carácter autodestructivo, fueron apartados del proyecto poco a poco hasta que su presencia fue meramente testimonial.
En segundo lugar, habría que preguntarse cuanto dinero de la compañía de discos gastaron este grupo de tarados en construir su megalómana obra, pagaron a Tony Powers por hacer un puente para el tema The Oath y por un tema, Odissey, que luego aprovechó para un trabajo cinematográfico, contaron con Michael Kamen “orquestador oficial de Bob” para varios temas y se desplazaron a los estudios del productor en Canadá. Las cintas grabadas en casa de Ace en Connecticut, fueron suprimidas casi en su totalidad sin llegar a usar ni una décima parte de lo que grabó. Con este panorama no me extraña que Ace se planteara abandonar el barco, se diera a la bebida, y aún más, tuviese algún que otro accidente de circulación, que casi le cuesta la vida.
En tercer y último lugar como resumen de toda esta pantomima:
-Los autores no se creen su obra, reniegan de ella en años posteriores, solo en el desenchufado se atreven con “un mundo sin héroes” ya que en la gira de convenciones los fans más nostálgicos la pidieron hasta la saciedad.
-El antaño artífice de los mejores discos del Alice Cooper Group y Lou Reed (Berlín) convertido en pseudo-productor iluminado, después de ejecutar su trabajo con esmero, y colocar a sus amigos en el disco (T.Powers, M.Kamen), embaucó a Lou Reed para que su nombre apareciera en los créditos del disco, como autor de alguna estrofa o palabra, para dar algo de empaque al ladrillo final. Años más tarde, no encontramos ninguna referencia a la colaboración en la extensa bibliografía sobre Reed y Ezrin solo nos habla de esa época en referencia al nivel toxicológico que tenia su cuerpo por el abuso de las drogas.
-El gran capo Aucoin, ¿estaba tan ciego como ellos? o ¿se llevaba parte del pastel?
-No podemos hablar tampoco de obra maestra ni obra de culto ya que los temas que lo componen no dan la talla en ningún momento, son simples como un palo o ampulosos de forma artificial debido a las orquestaciones sin sentido. Además algún visionario, nos privo durante años de un orden coherente de los temas, error que fue subsanado con la edición Remaster.
-Y por ultimo solo preguntarnos ¿cómo consiguieron que la compañía volviera a creer en ellos dos años después para que les dejara grabar Creatures of the Night?.
VM Conte
